在影片的全国巡回礼南宁站活动现场，于适分享了跟李雪健演姬发回家那场戏的幕后故事。那场戏中，姬发回到西岐，对姬昌说“父亲，我回来了”，这句台词的背后其实包含着认错、懊悔和请求原谅等复杂情绪。李雪健在实拍时临场发挥，增加了姬昌握住姬发的手之后的表演。于适透露：“当时雪健老师先握住我的手，然后突然间看到我的手全是伤，他的表情一下就变成了心疼孩子的那种表情。我当时就绷不住了，感受到了一个父亲对儿子的疼爱，不过他们分开多久，之前有多少误会，但终归都会互相谅解。雪健老师的表演让我一下进入到情绪里面。”

2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。

杜梅的前男友郭胜利，则是这场案件的衍生悲剧。

也许是李添胜执导了很多武侠剧，所以用了不少武侠片的BGM，很有江湖味道。

忍者神龟作为闻名全球的经典IP，在近40年间，诞生无数优秀作品。而这一次，《忍者神龟：变种大乱斗》另辟蹊径，选择展现青少年时期的忍者神龟，赋予这一IP少有的青春活力和潮酷气质。本片的制片人、编剧塞斯·罗根在采访中表示：“这部电影充满了青春的气息，你不会为自己设限，你会不惜一切追求自己喜欢的东西，这部电影也是如此，我们从头到尾都没有无聊的场景，因为这部电影本身就充满了活力。”此外，影片绚丽独特的涂鸦式画风同样十分吸睛，融合滑板、嘻哈等最流行的文化元素，打造独属于当下青少年的新世代神龟。

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